富春山居类似的名字
富春山居类似的名字
富春江畔。
富春山居图是元代画家黄公望创作的纸本绘画，中国十大传世名画之一。
富春（富春县），古县名，县治在今浙江杭州市富阳区富春街道。原县域幅员辽阔，含桐庐、建德等地，沿富春江一带。秦前为阳城，秦时设富春。
散文丨富春桃源入梦来
春天是大自然赐予我们最好的礼物，喜欢走出城市的水泥丛林，徜徉山野，感知春天的气息。很多人被《富春山居图》吸引，来到杭州郊外的富阳。
从缠绵姑苏来到山居富春，住进农家的民宿，让我依稀找到了黄公望隐居庙山坞的感觉。带着这种感觉，我酣然入梦。一觉醒来，已是凌晨六点。
去富春桃源却是个偶然，如果算上赶路的时间，上云台山赏杜鹃仅有半天不到的时间，考虑到在富阳留宿一晚，赏云台山杜鹃时间会更充裕些，这才有了富春桃源之行。
民宿的老板娘为我们准备了颇具当地风味的西红柿面疙瘩，早餐后，收拾行李，从夜宿的药谷民宿去富春桃源，怀揣着“桃花源”般的美好，不到十分钟我们来到了富春桃源。
经历了沧海桑田后，我憧憬我的桃花源。没去前，以为此地与“桃”肯定有缘，及至到了那儿，才知与“桃”没有多大的关系。不知为什么取名“桃源”，是与地名有关，还是受陶渊明的《桃花源记》启发，不得而知。富春桃源融山、水、林、洞、村于一体，主体有三个各具特色的景点组成：九霄碧玉洞、天成野槠林、逍遥岩岭湖。三点合一，倒自有一种世外桃源之味。
通常上山顶需要爬山，上山顶的九霄碧玉洞的方式极为独特，是坐着上山顶的，每人间隔一米，背对山顶坐上云梯，犹如传递带，垂直上升90米，运行距离长达300米，约5分钟，直达九霄碧云洞入口。
说起溶洞，我总会想到桐庐的瑶琳仙境。仅从外表看，九霄碧玉洞并未看出什么奇特。而当穿过近百米、中间亮着红灯笼的半圆形岩洞隧道时，眼前那片神奇的世界，会令人顿时豁然开朗。
眼前这山水的灵秀孕育出的九霄碧云洞，有大家闺秀的秀外慧中之气，洞底又不像瑶琳仙境那般曲折，它的洞底平整，上有穹顶，中视线也很好，可容纳千余人，号称亚太第一洞。
溶洞中梯田形的水池，平静的水面如一面镜子，美景倒影在水中形成了一幅别样的山水画。
九霄碧云洞的独特之处不光在大，洞中的钟乳石也是一奇，奇形怪状的钟乳石或倒立或倾斜，在灯光的映衬下特别引人注目。洞内奇伟瑰丽，“神州奇花”、“黄果树瀑布”、“比萨斜塔”、“泰国大象”等23组神奇绚丽的景石，构成奇特的溶洞景观，令人目不暇接。
其中有一名曰“擎天玉柱”的钟乳石高达20多米，好似仅凭玉柱之力就撑起洞顶的一片“蓝天白云”。而被这六千年的时光催化长成的玉柱，撑起的这方蓝天白云下，也别有自然造化的精彩之处。
出了九霄碧云洞，穿过约300多米的隧道，我们乘着云霄飞车往野槠林。那缆车却很有特色，我是从未见过。车如儿童玩具车，两人一车，轨道如火车铁轨。云霄飞车是无动力设备，不需要机动设备，全程依靠地势落差、重力完成运动。
坐在那车里，滑道沿途道型多变，各种直道、弯道、急道纷呈涌现，如同黄河九曲十八弯，沿山势疾驰而下，惊心动魄，刺激无限。
来到“天成野槠林”。这野槠林，没有野猪，也不是名著《水浒传》中的野猪林，而是一个谐音，是因那儿大片的槠树林而得名。
这片上百亩的野槠林，至今已有几千年的历史了。林间天光熹微，清朗僻静，曲径通幽，野趣盎然。每次深呼吸，都是一次有氧运动。
有山、有洞、有林，还不能少了水。出了野槠林，来到岩岭湖，这是一个人工湖，山中之湖大多相似，是山中水库。水库还养殖大量的水产，平均每年向市场供应二三十万斤鲜鱼。因为水质优良，气温适宜，鱼的味道特别鲜美。尤其是这里的特产胖头鱼，头大肉嫩，远近闻名。
岩岭湖，山环水抱，湖内小岛玲珑，港汊幽深，峡、谷、滩形态诸多，四周峰峦叠翠，林木葱茏。
站在码头远眺水库中下游的全貌，只见座座山峰宛若沐浴在水泽中的少女，披着阳光织成的金色纱衣，在水中含情脉脉地凝视着过往的行人，让人不忍离开。中间那座独立的小岛尤为让人心颤，刚有一大片彩云在它头顶飘过，映衬着水面上船只留下的逶迤水纹，让原本看似像静止的画面，多了十份的灵气。
一排排竹筏早已静静地排列在江滩边，坐在竹筏的小椅子上，我们与心仪已久的富春江有了亲密接触，两岸青山绵绵，江面开阔，江水澄清令人陶醉。
游湖的竹排蛮有特点，比用来漂流的竹排要大，动力也不是人，而是机器，没有漂流那样的惊险，有的是在水平如镜的湖面上荡舟的惬意。满眼满世界的绿，一汪逶迤连绵的绿水，倒影着满山的翠绿，在那绿荫丛中还点缀着粉紫粉紫的映山红。
在诗人画家的眼里，富春山水“天下独绝”，历经千年，依旧是艺术家们心中的乌托邦，富阳洞桥镇的文村村便是其中之一。
虽然文村不在富春桃源景区里，但完全是一幅现代版的富春桃源。若说文村是一幅画，那么我觉得无论从画面的格调、布局、着色都是画家经过精心设计过的。背景是一片葱绿的群山，前面一条常年充盈水源的溪流。那些让人耳目一新的民居处于画中央。远远望去，好一幅乡村山水乐居图。
沿着村边的小溪走，一排排别致的民居，倒映在溪中水潭，一些鸭子在嬉戏、觅食，恬静而悠闲。随着鸭掌划去，水面荡漾开来，房屋的倒影被晃动，被粉碎，复又聚合还原。
我们从村口一路慢慢走，一直到村头，看到几棵嶙峋古树，银杏古树枝繁叶茂，生机勃勃。看这些银杏古树，连同那些新颖别致的民居，恰似有一种天然的结构巧合。
村子不大，但似乎每一条路或者弄都能够到达每一户人家门口。村里的每一栋房子，建筑结构、风格、高低、大小都不尽相同。就像不同的人穿不同的衣服，走不同的路，甚至站不同的姿势，但反映出的是各自性格的迥异。
这些不同格局的房子，都带有每一种不同格调的艺术范，是怎么做到或者想到的。改版的文村由普利兹克奖获得者、中国美院建筑艺术学院院长王澍担纲规划设计，房屋整体保持灰、黄、白三色基调，将人造山体和富春江前后左右的真实山水景致，不断地呈现与串连起来，形成了一幅可游的山水图卷。
出文村回姑苏，在车上小睡一觉醒来，还是在富春山居悠闲漫游的这种景象，梦一般，歌一般。悠远绵长的富春山居之歌正是对富春桃源这种居于自然，寄情山水的吟唱。